Peter Behrens - ang unang pang-industriyang designer, isa sa pinakamalaking German artist at arkitekto. Siya ang nagtatag ng modernong disenyong pang-industriya. Isa rin siya sa mga nagtatag ng German Werkbund at ng Munich Secession. Kilala si Behrens bilang isang kinatawan ng functionalist architecture. Siya ay isang tagasuporta ng pagbabago at paggamit ng mga bagong teknolohiya, disenyo at materyales, tulad ng salamin o bakal.
Talambuhay
Si Peter Behrens ay isinilang sa Habsburg noong 1868. Nag-aral siya ng pagpipinta sa mga paaralan ng sining sa Düsseldorf at Karlsruhe. Kung titingnan mo ang kanyang mga unang gawa ni Peter Behrens, magiging malinaw na mula pa sa simula ay isang tagasunod siya ng Art Nouveau (sa Germany - Jugendstil). Noong 1897 binisita niya ang Italya, at pagkatapos ng kanyang pagbabalik ay naging isa siya sa mga tagapag-ayos ng magkasanib na workshop ng Munich. Pagkalipas ng isang taon, nagsimulang hubugin ni Behrens ang mga produktong pang-industriya, at sa parehong taon ay inanyayahan siya sa Darmstadt. Doon itinayo ng arkitekto ang kanyang bahay. Hindi lamang niya idinisenyo ang istraktura sa kanyang sarili, ngunit dinisenyo din ang lahat ng mga elemento ng interior, hanggang sa mga kutsilyo sa kusina. Ang bahay na ito ay isang halimbawa ng symbiosis ng sining at bapor, ipinapakita nito hindi lamang ang impluwensya ng Art Nouveau, kundi pati na rin ang indibidwal na istilo. Peter Behrens, na mas malinaw na lalabas sa mga susunod na gawa.
Ano ang hitsura ng bahay ni Berens ay makikita sa larawan.
Karera
Noong 1902, ginanap ang unang internasyonal na eksibisyon sa Turin. Ang isang arkitekto ay nagdidisenyo ng isang German exposition na nagre-reproduce ng signature style ni Peter Behrens, na tinatawag na "Zarathustra Style".
Sa susunod na apat na taon, pinamunuan ni Behrens ang Dusseldorf art school. Noong 1906, inanyayahan siyang kunin ang posisyon ng artistikong direktor ng pag-aalala ng AEG, kung saan dating nagtrabaho sina Oto Eckmann at Adolf Messel. Binuo ni Berens ang pagkakakilanlan ng kumpanya ng kumpanya, na pinalawak hindi lamang sa advertising at mga produkto, kundi pati na rin sa disenyo ng mga pasilidad ng produksyon at mga apartment ng mga manggagawa. Ang iba't ibang mga produkto ay napapailalim sa isang solong prinsipyo ng pagbuo ng estilo, na batay sa pag-uulit ng ilang mga geometric na elemento: mga bilog, ovals, hexagons. Ang pinagmulan ng paghubog ay utilitarian engineering forms, na Behrens harmonized at humantong sa ilang mga proporsyon at ritmo. Inalis niya ang lahat ng dekorasyon at tradisyonal na anyo.
Ang Peter Behrens Architecture ay isang bagong paraan upang gawing malikhaing solusyon ang mga teknikal na kinakailangan. Ang kanyang talento sa sining ay hindi nahadlangan kahit na sa makitid na balangkas na kinakatawan ng industriya at teknolohiya. Ang gawain ng arkitekto at pintor sa AEG ay ang unang halimbawa ng pagkakakilanlan ng korporasyon, ang pagsasagawa nito ay naging laganap atngayon ay isa sa mga pangunahing kasangkapan ng taga-disenyo. Gayunpaman, bukod sa iba pang mga bagay, si Peter Behrens ay nakikibahagi sa disenyo ng mga pang-industriyang gusali ng pag-aalala. Noong 1909, isang pabrika ng turbine ang itinayo, ang disenyo nito ay sumisimbolo sa kahalagahan ng industriya bilang bahagi ng modernong buhay. Ito ay naging isang "templo ng kapangyarihang pang-industriya" at isang gawa ng sining.
Industriya at pagkamalikhain
Arkitekto Peter Behrens binuo ang ideya na ang mga prinsipyo ng pagbuo ng isang pang-industriyang gusali ay pangkalahatan. Ginamit niya ito noong nagdidisenyo ng kinatawan na gusali ng Embahada ng Aleman sa St. Petersburg. Ang gusali ay matatagpuan sa Isakievskaya Square at nailalarawan sa pamamagitan ng alienation at sukat. Sa pagdidisenyo ng mga interior ng lobby, reception hall at pangunahing hagdanan, si Berens ay sumunod sa istilo ng modernized classics.
Monumentality, gravity at asceticism ng façade contrast with the elegance of decoration inside the building, with a abundance of light and luxury. Ang malalakas na ceiling beam at itim na column sa lobby ay nakapagpapaalaala sa sinaunang arkitektura ng Greek. Sa ikalawang palapag, sa harap na suite, ang mga sliding door ay ginamit upang paghiwalayin ang mga bulwagan, na mayroon ding utilitarian na kalikasan: kung kinakailangan, maraming mga bulwagan ang madaling pagsamahin sa isang silid. Sa mga solemne na okasyon, ang Throne Room, na may marmol, ay konektado sa Prussian Hall. Ang pasukan dito ay biswal na pinaghihiwalay ng isang dalawang-kolum na Doric portico. Sa kasamaang palad, ang gusali ng embahada ay hindi nakaligtas hanggang ngayon sa orihinal nitong anyo. Anti-German sentiments na sumiklab noong 1914taon, nagresulta sa isang mahusay na pogrom. Dahil dito, nasunog ang Throne Room, maraming mga gawa ng sining ang nasira, at isang grupo ng mga eskultura na matatagpuan sa bubong ng gusali ang itinapon. Ang gusali ng embahada ay ang tanging gawa ng mga Behren sa ating bansa.
Monumentality bilang isang istilo
Ang pabrika ng turbine sa Berlin, na idinisenyo ni Peter Behrens, ay humanga sa monumentalidad nito, ngunit ang epektong ito ay nakamit hindi sa kasaganaan ng mga katangiang seremonyal, hindi sa napakalaking harapan, ngunit sa laki ng buong istraktura., ang napakalaking laki ng pabrika. Ang gusali ng pabrika ay malayo sa agad na napagtanto ng karaniwang tao bilang isang teknolohikal na bagay. Nagdadala ito ng ideya ng isang mapanakop na puwersa, na ipinanganak sa symbiosis ng mga aksyon ng tao at ng makina. Ang isang kawili-wiling katotohanan ay ang proyekto ay walang anumang pampalamuti na istilo, at ang gusali mismo ay ang unang gusali sa Germany na gawa sa salamin at bakal.
Sa larawan - ang sikat na gusali ng Turbine Plant, na naging landmark. Ginamit dito ni Peter Behrens ang corporate identity na binuo para sa AEG: walang mga standardized na anggulo at geometric na hugis, ngunit lahat ng elemento ay utilitarian din.
Pilosopo ng Sining
Isinulat ni Behrens na ang monumental na sining ay matatawag na pinakamahalagang elemento na sumasalamin sa kultura ng panahon. Gayunpaman, ayon sa sikat na arkitekto, ang monumentality ay malayo sa spatial grandeur lamang. Ang mga gusali ay maaari ding maging napakalaki.maliit ang laki, at hindi mahalaga ang katotohanang hindi nila mabibigo ang isang manonood. Ang mga monumento na gawa ay dapat makaimpluwensya sa masa, saka lamang ganap na maipakita ang kanilang kadakilaan.
Sinabi din ni Behrens na ang monumental na kamahalan ay hindi ipinapahayag nang materyal. Naaapektuhan nito ang isipan ng mga tao sa pamamagitan ng mga paraan na mas malalim. Ito ay mga proporsyon at pagsunod sa mga pattern na maaaring magpakita ng kanilang mga sarili sa mga relasyon sa arkitektura.
Iba pang gawa
Ang Berlin High Voltage Factory, na idinisenyo ni Behrens noong 1910, ay isang pagpapahayag ng malinaw na organisasyon ng mga kumplikadong istruktura sa isang simetriko na pagkakaayos ng mga elemento. Ang pagiging klasiko ni Shinel ay ipinakita dito nang mas malinaw kaysa sa gusali ng pabrika ng turbine. Gayundin, ang gusali ng administrasyon ng pag-aalala ng Mannesmann, na matatagpuan sa Düsseldorf, ay nakahilig sa tradisyonal na istilo. Ito ay kawili-wili bilang isang prototype ng isang tipikal na opisina, na itinatag ilang dekada mamaya. Ngayon ay makikita na natin ito sa halos anumang modernong espasyo ng opisina: ito ay isang malaking espasyo na may flexible na layout na ibinibigay ng maraming movable partition.
Ang maliit na pabrika ng motor, na idinisenyo ni Behrens noong 1912, ay isa ring halimbawa kung paano gumamit ng katulad na pamamaraan ang sikat na arkitekto. Ang mahabang harapan ng gusali ng pabrika ay tila nahahati sa mga patayong linya ng mga cylindrical na pylon, na bumubuo sa isang pinasimpleng pagkakasunud-sunod.
Worldview
Ang arkitekto ay lubhang naimpluwensyahan ng Unang Digmaang Pandaigdig atmga taon pagkatapos ng digmaan. Nauunawaan niya ang tunay na kahulugan ng nasyonalistang sobinismo at ang koneksyon nito sa mga anti-demokratikong pwersa. Sa isang alon ng pagkalito at pagkabigo, si Berens ay lumalapit sa mga ekspresyonista. Nagsisimula siyang gumuhit ng bagong wika ng pagpapahayag sa pagbaluktot ng mga pamamaraang iyon na katangian ng nasyonalistang romantikismo noong mga taon bago ang digmaan, ngunit hindi niya ibinubukod sa kanyang gawain ang rasyonalidad ng organisasyon ng kabuuan.
Mga aktibidad sa komunidad
Bukod sa paggawa ng mga proyekto, pinamunuan ni Peter Behrens ang Dusseldorf School of Industrial Art. Mula 1922 hanggang 1936 ay pinamunuan din niya ang Vienna School of Architecture sa Academy of Fine Arts. Bilang isang arkitekto, nagkaroon siya ng malakas na impluwensya sa mga avant-garde artist sa Austria at Germany. Hinarap ni Behrens ang isyu ng rasyonalisasyon ng konstruksiyon at inilatag ang mga pundasyon para sa direksyong ito. Marami sa mga prinsipyo ng teoretikal na disenyo na binuo ni Peter Behrens ay makikita at ipinagpatuloy sa gawain ng kanyang mga mag-aaral. Ang taong ito ay hindi lamang isang mahuhusay na arkitekto, kundi isang mahusay na guro. Si Ludwig Mies van der Rohe at ang taga-disenyo ng German Bauhaus na si W alter Gropius, na mula noong 1938 ay isang propesor ng arkitektura sa Harvard University, ay bumisita sa kanyang workshop. Sa loob ng ilang panahon, nag-aral din si Le Corbusier kay Behrens.
Konklusyon
Peter Behrens sa kanyang trabaho ay palaging higit na umaasa sa kalkulasyon kaysa sa emosyonalidad. Ang arkitekto na ito ay may regalo para sa paglikha ng maayos at functional na mga istrukturang tectonic batay sa mga teknikal na istruktura. Ang pangunahing merito ng Behrens ay ang pagpapakilala ng mga malikhaing elemento saindustriya. Siya ang naglatag ng mga pundasyon ng propesyon, na ngayon ay tinatawag na "designer". Napatunayan ni Peter Behrens na ang mga gusaling pang-industriya ay maaaring hindi lamang mga istrukturang utilitarian, kundi pati na rin ang monumental, kalunus-lunos na sining. Malinaw niyang ipinakita ang pagkakaroon ng napakalaking potensyal na masining, na nakasalalay sa mga pamamaraan ng paghubog.
